和田玉在商代中晚期開始使用和田玉。商代婦好墓中曾經(jīng)出土一批精美玉器，其中一件和田白玉鳳可以說是精美絕倫，造型生動(dòng)，栩栩如生。

　　商代玉雕風(fēng)格：生動(dòng)端莊，造像多樣，等級(jí)分明。

　　玉雕技術(shù)：

　　1、掏膛技術(shù)

　　2、掐環(huán)技術(shù)

　　3、琢陽線或雙勾陰線技術(shù)。

　　4、立體玉雕。

　　5、俏色玉器。

　　玉器對(duì)用于祭祀、外交、討伐、殉葬等

　　

　　隨著商紂的滅亡，西周的統(tǒng)治者對(duì)玉器的要求更高。玉器為王室壟斷，規(guī)定天子諸侯士大夫可以用玉，而且用玉的數(shù)量都是有嚴(yán)格的要求，僭越者除去爵位立刻處死。西周的玉器在繼承商代玉雕風(fēng)格的基礎(chǔ)上又大量創(chuàng)新，西周的龍鳳玉璧是精美絕倫的。

　　

　　西周早期基本上沿用商代的雙勾陰線裝飾法，至西周中期形成獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。獨(dú)創(chuàng)一面坡粗線或細(xì)陰線縷刻的琢玉技法，變商代的兩條垂直陰線出陽紋，為一條垂直線和一條斜坡陰線相交出陽紋，剛?cè)岵?jì)，利用不同反光和陰影之差，使西周玉器裝飾更具立體感和圖案美。除了用和田玉還用地方玉、綠松石、瑪瑙、水晶等。

　　西周的玉器也是主要用于祭祀、外交、軍事、政治、王權(quán)、征戰(zhàn)等。其中祭祀和外交用的很多。

　　

　　隨著王權(quán)的衰落，諸侯崛起。王室封建禮制遭到破壞，這是春秋與戰(zhàn)國出現(xiàn)。春秋與戰(zhàn)國的玉器只要是和田玉的，那么它一定是和田籽料，這是無容置疑的。

　　這一時(shí)期出現(xiàn)了很多和當(dāng)時(shí)社會(huì)相符的主流紋飾，“龍首紋”，這一紋飾有一特點(diǎn)，都是現(xiàn)首不現(xiàn)尾的，這一紋飾對(duì)之前的龍紋有了很大的突破，直接影響了戰(zhàn)國時(shí)期龍的造型;“谷紋”，這一時(shí)期的谷紋分為兩種，一種是陰線雕，還有一種是乳突狀，春秋時(shí)期的谷紋大多排列疏散，布局也很不整齊;“螭紋”中的螭是一種古代傳說中的動(dòng)物，這一時(shí)期的螭經(jīng)過戰(zhàn)國和兩漢的發(fā)展成為我國藝術(shù)歷史上紋飾的標(biāo)桿;“蟠虺紋”也是動(dòng)物中的一種，是指毒蛇，這類紋飾表情都比較逼真，將毒蛇所有兇惡表現(xiàn)出來。除了這四種，還有斜地子紋、脊牙等紋飾，都是當(dāng)時(shí)很特定時(shí)代下的產(chǎn)物，代表著這一時(shí)代人們對(duì)玉石雕刻紋飾的喜歡。

　　

　　秦朝統(tǒng)一六國，但是秦代的玉器從出土的文物看，基本為零。秦朝存世極短不到15年。

　　西漢的玉多為精美和田白玉，玉更是代表皇家權(quán)威。一般平民私自用玉者輕者處死重者連坐誅殺九族。漢代出現(xiàn)跳刀、游絲、漢八刀等雕刻手法，造型威猛、嚴(yán)謹(jǐn)、滿工、大器、莊重。漢代玉器是中國玉雕史上最為厚重的一筆。漢代的玉雕水平可以把中國玉器水平向前推了至少三百年。

　　三國兩晉南北朝時(shí)，一時(shí)動(dòng)亂二是追求長生不老。玉器雕刻基本沒有創(chuàng)新相反這時(shí)期是古玉消失最快的時(shí)期。因?yàn)檫@時(shí)期追求吃古玉可以長生不老，很多古玉被吃，這是玉雕史上最大的悲哀。

　　

　　隋文帝楊堅(jiān)篡位北周江山，開始開皇之治，玉雕也沒太大的發(fā)展與所創(chuàng)新，但是對(duì)玉器雕刻和玉的質(zhì)量要求可以說忽略不計(jì)，隋朝一共兩代皇帝，時(shí)間為三十七年。

　　唐代的玉器是極為少的，唐代基本極少用玉器，他崇拜金銀器。因?yàn)槭艿轿饔蚋鲊挠绊?，唐代的特點(diǎn)是包容含蓄。唐代的金銀器極為發(fā)達(dá)。而玉器的雕刻還是停留不前。但是還是有所創(chuàng)新的。例如唐代的飛天、玉鹿、人物雕刻有立體感，人物動(dòng)物的肌肉立體感處理的很好。

　　宋代和玉器雖多但是和田玉很少，因?yàn)樵谖鞑坑形飨?，北部有遼，南部有大理。宋的國策是重文輕武，消極防御，造成宋積貧積弱。但是在玉雕開始出現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格，花鳥、童子佩（最早出現(xiàn)宋代），同時(shí)宋代大量仿古。宋代也是防古玉的一個(gè)巔峰。其玉多為地方玉居多，和田玉極少。這時(shí)玉器開始走向平民。

　　元代是蒙古族建立的，從建立到元順帝逃亡漠北，一共九十七年。元代時(shí)期的玉器紋飾繼續(xù)延續(xù)了宋、遼、金時(shí)期的傳統(tǒng)玉器題材，出現(xiàn)了大量的花鳥、花卉紋玉山子等，這些造型也變得更加的貼近生活。

　　

　　明代玉器多以和田青白玉、青玉為主，玉器繼承了宋元的特點(diǎn)，造型粗獷，多以日常為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，故有粗大明之說。其中最著名的就是昆派陸子岡的雕刻。他的子崗牌存世極少，若一塊真品陸子岡價(jià)值至少達(dá)到千萬。

　　清代更時(shí)繼承宋元明的雕刻風(fēng)格，清代宮廷用玉直接受清內(nèi)廷院畫藝術(shù)的支配和影響，其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。有的碾琢細(xì)致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。民間用玉以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。揚(yáng)州玉作發(fā)展很快，大有后來居上之勢(shì)，其玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來藝術(shù)影響并加以揉合變通。清中期的乾隆工玉雕風(fēng)格是收藏家的最愛，清代也是仿古玉高峰期。

　　

　　現(xiàn)在的玉器的雕工多數(shù)用電腦工，人們往往忽視對(duì)傳統(tǒng)文化的內(nèi)在美。現(xiàn)在明清玉持續(xù)在市場火熱。所以說現(xiàn)在是收藏和田玉的最佳時(shí)期。現(xiàn)在最好收藏青玉、青白玉、墨玉及和田玉原石，上好的和田玉籽料原石動(dòng)輒幾萬幾十萬一公斤，極好的就需要百萬了。

　　

　　另和田羊脂玉極少，民間很難得到羊脂玉，網(wǎng)上賣的和田羊脂玉基本都是忽悠人，用上好的俄羅斯白玉山料做的。

　　我預(yù)測(cè)和田玉在五年之內(nèi)價(jià)格漲得更為了厲害，原因是和田玉的礦基本不容許開采，封礦保山。

　　到時(shí)候大家在買和田玉不是幾千的問題而是幾萬的問題，那時(shí)候也不一定能買到真的和田玉。而是買到的是廣義和田玉，例如俄羅斯玉、加拿大碧玉、新西蘭玉、韓國玉。青海玉等。