抄作業(yè)都不會(huì)嗎？

《下一站是幸?！房偹闶峭杲Y(jié)了。

在此起彼伏的罵聲中，兩個(gè)編劇也被很多觀眾納入了黑名單。

以后看見這幾個(gè)名字就趕緊跑吧！

總歸來說，這劇只有前四集能看。

后面故事走向可謂匪夷所思。

姐弟戀的現(xiàn)實(shí)矛盾不好好寫，整一堆不相干的人和事，很多戲路和設(shè)定都跑偏了。

編劇想打造賀家重女輕男的氛圍，看似偏心女兒實(shí)際上給女兒逼婚；

成熟姐姐腳踏兩只船什么都想要；

男主的心路歷程還沒男二的詳細(xì)。

感覺這倆人愛上賀繁星簡(jiǎn)直莫名其妙，直接點(diǎn)說差不多算是見色起意。

怎么后面就要死要活，難分難舍了 ？

國(guó)產(chǎn)編劇真的永遠(yuǎn)抓不住一部類型劇的重點(diǎn)是什么。

大家這不是想看年齡、身份、階層懸殊下的都市男女婚戀么，怎么給我整一出大型不倫畸情秀呢？

我現(xiàn)男友的朋友是我前男友的爸爸最后又變成了我公公.....

真的是披著成熟女性戀愛自由，實(shí)際上還是小鮮肉喜歡“年紀(jì)白長(zhǎng)”傻白甜的弱智女性那一套啊....

還有賀繁星、元宋、葉鹿鳴這三個(gè)人互相綠來綠去的，以此為樂。

是在拍《緋聞女孩》嗎？

應(yīng)該很少有人知道，《下一站是幸?！愤@部劇無論人設(shè)還是主線都和《今天不上班》撞了。

30歲的女生，平平常常，戀愛史一片空白。

突然間天降小鮮肉，孤男寡女第一集就酒后亂性，之后比她小九歲的鮮肉居然認(rèn)真地說，我要和你交往。

這還不止，吃飯時(shí)坐對(duì)面的一個(gè)CEO居然也看上她，微笑坐等她的姐弟戀玩完以便接手……

但是日劇的大型瑪麗蘇童話漢化后變成了極品綠茶和腳踏兩只船。

這到底是網(wǎng)友的雙標(biāo)還是編劇的騷操作？

網(wǎng)友：可不敢背這個(gè)鍋！

誠(chéng)然橘子說過不要帶三觀去看劇，也不要自我代入主角的三觀。

主角人設(shè)不完美，發(fā)展不正常也沒關(guān)系，她總會(huì)迎來自己的角色高光。

但賀繁星沒有，到這部劇最后一秒，她仍舊跟第一集時(shí)的“資深少女”一樣一樣的。

雖然說一個(gè)電視劇都按照你喜歡的劇情走會(huì)有點(diǎn)無趣，而且現(xiàn)實(shí)里像主角這樣猶猶豫豫三心二意的人應(yīng)該很多。

但回顧整部劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)賀繁星這個(gè)人設(shè)的基本邏輯都不通。

女主30好幾，資深少女，小白兔人設(shè)。

但是小白兔怎么會(huì)跟男一撩男二，跟男二撩男一。

和元在一起時(shí)和葉各種約會(huì)；

分手后迅速半推半就答應(yīng)葉，迅速答應(yīng)公開。

這么油膩的嗎？

行動(dòng)上在感情選擇上根本沒有自己想法，人設(shè)倒強(qiáng)扭成了絕不將就的獨(dú)立的輕熟女。

崩壞的人物關(guān)系和劇情感覺完全是在侮辱對(duì)愛情充滿期待的大齡牡丹。

真的是“掛羊頭賣狗肉”。

這絕對(duì)是編劇的鍋。再加上導(dǎo)演的拍攝和演員的詮釋失誤，從而造就了這兩年國(guó)產(chǎn)劇里最令人不舒服的女主角。

橘子之前一直覺得，國(guó)產(chǎn)劇女主太傻白甜沒什么，總會(huì)改變的。

但如網(wǎng)友所見，傻白甜后面不知道為什么變成了傻。

我人情世故和專業(yè)技能都一無所知呀，就等著男主角給我當(dāng)人生導(dǎo)師指點(diǎn)江山啦。

那傻就傻吧，養(yǎng)成系也可以忍受。

但偏偏女主傻著傻著就往網(wǎng)友最不喜歡的心機(jī)、綠茶、高段位方向發(fā)展了。

各種氣死觀眾，人物所作所為完全不匹配人物設(shè)定，精分一樣。

一般美劇有心理醫(yī)生參與編劇，對(duì)人物性格進(jìn)行鋪墊，才會(huì)覺得真實(shí)而且沒有“崩壞”這一說。人家光是人物小傳可能就幾十頁(yè)了。

但國(guó)產(chǎn)劇女主尤其是現(xiàn)代劇宛如一張白紙，可惜沒有五彩斑斕，而是越描越黑。

羅子君、戴曦、賀繁星.....

能力不行、感情糊涂、胡攪蠻纏、優(yōu)柔寡斷....一個(gè)比一個(gè)氣人。

國(guó)產(chǎn)劇女主到底是做錯(cuò)了什么，要被這樣祭天？

更氣人的是，隔壁日韓劇的女主角越寫越好了。

網(wǎng)友刻板印象里的日韓劇女主角：

韓劇普遍是小白兔圣母，世界虐我千百遍，我待世界如初戀；日劇則是無理由雞血，只要喊一聲“干巴爹”，就沒有解決不了的困難。

實(shí)際上當(dāng)韓劇不搞霸道總裁，日劇不玩浮夸熱血，它們的女主也開始變了。

韓劇尤為明顯。

最近熱播的《梨泰院class》，很大程度是因?yàn)榕鹘嵌鸬摹?/p>

趙伊瑞，高智商好出身18項(xiàng)全能，年紀(jì)輕輕人生贏家。然而是個(gè)反社會(huì)人格。

出場(chǎng)就是制裁霸凌者；

找上門來的校霸家長(zhǎng)，打；

猥瑣男人，過肩摔加腳踹，讓你三天彎不起來腰；

一幫上門找茬的校霸，打打打；

對(duì)男主，我要培養(yǎng)成配得上我的人；

對(duì)女二，想親我的男人？

防守滿分，就是沒門兒！

這種黑蓮花人設(shè)，真的爽的人通體舒暢。

再往前一點(diǎn)，2019年的韓劇女主更令人驚喜。

《德魯納酒店》，霸氣逗比的女社長(zhǎng)；

《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》，嘰嘰喳喳的樂天派；

嘛，這劇雖然爛尾了，但是都是罵白經(jīng)和編劇的。

《浪漫的體質(zhì)》，連出三位；

敏感細(xì)膩的女主角，有才編劇，差點(diǎn)運(yùn)氣；

溫柔堅(jiān)強(qiáng)的單親媽媽。

正好這位和手下弟弟的感情也很微妙，但她沒有染指對(duì)方的感情；

帥氣有魄力的紀(jì)錄片導(dǎo)演；

實(shí)不相瞞，這位紀(jì)錄片導(dǎo)演就是橘子想成為的樣子。

如果再往前，就是《請(qǐng)回答系列》；

詩(shī)源元?dú)猓?/p>

敏靜沙雕；

德善又虎又彪；

一個(gè)個(gè)都可愛爆炸，所以就算被男一男二爭(zhēng)搶網(wǎng)友可沒有一點(diǎn)酸意。

而這兩年給橘子印象最深的韓劇女主其實(shí)不是《鬼怪》、《漂亮姐姐》這樣的大熱劇。

而是2018年收視墊底的《我的大叔》里的女主角——李知恩。

這個(gè)角色剛開始三觀可是太不正了。

小時(shí)候有殺人前科，生活在社會(huì)底層，遭受暴力，冷漠、敏捷、果斷，眼神里含混著同樣的敵意與警覺。

喪窮于一體，完全沒有主角光環(huán)。

剛開始就是收錢辦事要搞男主大叔。

但是到第6集，至安被來討債的人毆打的時(shí)候，其實(shí)這并不是她第一次被打，每次都被打得臉上手上各種淤青，不會(huì)哭也不會(huì)求饒，任由對(duì)方發(fā)泄。

但那天那人打完她走了后，至安一個(gè)人坐在樓梯道上，拿出偷錄男主角說話的音頻來聽，反復(fù)回放之前男主角對(duì)她說過的那句“挺善良的啊”。

我的媽呀，這就叫人物高光。

至安這樣的人，總是獨(dú)來獨(dú)往，看起來冷若冰霜。

但其實(shí)心底里是渴望溫暖的。

所以遇到溫暖善良的大叔后，她選擇默默守護(hù)這個(gè)男人。

后來她走上正路，收獲了屬于自己的光明大道，真的太令人感慨了。

人家編劇怎么這么會(huì)寫女主角？

韓劇僅僅是列舉這兩年的就可以傲視群雄了。

更別說很久之前的金三順，張慧星、千頌伊了；

而日劇嘛，橘子覺得一個(gè)《非自然死亡》里三澄美琴放出來便可以1V10了。

橘子曾經(jīng)寫過內(nèi)地編劇對(duì)于職場(chǎng)理解連30年前的港劇都不如。

現(xiàn)在更夸張了，連偶像劇里的女主也退化到人神共憤的地步。

跟20年前的臺(tái)劇一樣，搞“大家都是我的好朋友，你們不要打了”那一套。

可是臺(tái)劇現(xiàn)在都不這樣拍了....

其實(shí)所謂女性題材的愛情劇，明明能夠包含自由奔放、大膽創(chuàng)新這類特性。

都市女性的婚戀、擇偶、事業(yè)等等方面，都能給年輕女性觀眾帶來一些思考和指向。

不求你多么高規(guī)格，至少也要合格契合當(dāng)初在項(xiàng)目書上寫的冠冕堂皇的官方話吧？

然而事實(shí)上，這些30歲的女性角色被寫得一個(gè)比一個(gè)令人無語。

是，你是不用在愛情和面包中做選擇。

而是在總裁和富二代之間做選擇...

橘子真的不相信現(xiàn)實(shí)中30＋的女性會(huì)真情實(shí)感追這部劇，還能夸一句話。

完全就被冒犯到啊！

說實(shí)話，你要是讓我回想一下這兩年國(guó)產(chǎn)劇里好人設(shè)的女主角，大概也只有一個(gè)魏姐的。

但魏姐那是在深宮，現(xiàn)代劇里愣是一個(gè)也沒有。

就連《下一站是幸?！愤@種照著抄作業(yè)都不會(huì)的，還指望什么？

本來從去年開始內(nèi)地影視行業(yè)就開始受到撞擊，到今年完全呈現(xiàn)啞火的狀態(tài)。

現(xiàn)在隔壁日韓影視已經(jīng)在山頂上高高地俯視著咱們。甚至連大家一向鄙視的臺(tái)灣偶像劇都能用李子維和黃雨萱的絕美愛情重新定義偶像劇這個(gè)類型。

國(guó)產(chǎn)劇卻只會(huì)輸出這種一言難盡的女主角。

真的不是惡意的影射嗎？

不知道是編劇的水平問題，還是他們這幫創(chuàng)作者對(duì)于30＋職業(yè)女性的看法就是如此。

建議你們好好看看日韓作業(yè)一百遍再說吧。