追溯至文化極為繁盛的唐代，詩人李白、杜甫吟詩作對之外，還有什么文化？詩歌是一種高雅的藝術(shù)，它必須有嚴(yán)格的韻律和敘事。就古人來說，從社會制度到意識形態(tài)，無一不對人有著嚴(yán)格的等級劃分制度。沒有上過私塾的人，是沒有理解高雅文化的能力的。于是在市井之中，便流傳開來一種門檻不高，但極其容易傳播的文化樣式——皮影戲。

春節(jié)檔、暑期檔、畢業(yè)檔，包括臨近十月的國慶檔電影，就是中國古代皮影戲的衍生品。當(dāng)然，西方對電影的起源有不同的看法，世界各地不同的電影流派也有不同的論調(diào)。不過，今天我們討論的重點(diǎn)在于電影評論，就不展開敘述、以免文章無法收場。

電影最初只是紀(jì)實(shí)記錄，簡單的理解就是如今的紀(jì)錄片。具體來說，所謂的記錄就是盧米埃爾兄弟的《工廠大門》，《火車進(jìn)站》等。整部片子只有一個(gè)鏡頭組成，沒有影響和情節(jié)設(shè)計(jì)，更談不上故事情節(jié)和矛盾沖突。直到近代，蒙太奇剪輯手法的出現(xiàn)，使得有故事情節(jié)架構(gòu)的電影不斷產(chǎn)生，有故事就有人物，有人物就有情感交雜，有情感就有評頭論足，于是影評出現(xiàn)了。但，讀故事的評論只是普通大眾對影評的認(rèn)識，專業(yè)的影評至少有十三個(gè)要說的點(diǎn)。大草也把這十三個(gè)點(diǎn)稱為影評的切入點(diǎn)，它們分別是： 導(dǎo)演、攝像、演員、劇情、鏡頭、矛盾、剪輯、色彩、光影、視聽、道具、轉(zhuǎn)場、環(huán)境。

一篇文章不能囊括一切，所謂包羅萬象都是平日里點(diǎn)滴的積累。因此，這篇文章大草就以自己認(rèn)為最有必要和最常見的四個(gè)點(diǎn)展開討論，表達(dá)一些自己的觀點(diǎn)，以此為基礎(chǔ)和大家一起討論學(xué)習(xí)，大草會將這四個(gè)點(diǎn)整合為兩個(gè)大點(diǎn)。

一、電影締造者——導(dǎo)演、編劇

導(dǎo)演和編劇于一部電影而言，正如一個(gè)人與其父親、母親。大草日常看到一個(gè)人的品性、舉止，就會在腦海里為其父母畫像。就大概率事件的基礎(chǔ)出發(fā)，我認(rèn)為家教是一個(gè)人之所以會成為這樣的人，而不是成為那樣的人的關(guān)鍵。

電影院中，一部電影結(jié)束總有觀眾小聲評論“這部電影真好看，某某演員不錯(cuò)。”、“這部電影太垃圾了了，某某演員出演的電影果然不中看。”普通觀眾下意識的把電影的創(chuàng)造者看成了其中的某個(gè)演員，而我不敢茍同。尤其是在當(dāng)代中國，幾乎所有的演員即戲子，他們只是聽命于導(dǎo)演的機(jī)器，參與藝術(shù)創(chuàng)作的部分除了天生帶來的皮囊和基礎(chǔ)的后天教育，還有什么呢？

電影的每一個(gè)剪輯點(diǎn)，攝像機(jī)的布局和演員的演繹，都在于導(dǎo)演的場面調(diào)度。譬如中國導(dǎo)演吳京于創(chuàng)作的《流浪地球》和庫布里克的《2001：漫游太空》，兩部電影都是科幻片，但因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)人的經(jīng)歷和創(chuàng)作意圖不同，對電影的評價(jià)就會隨著歷史的推進(jìn)逐漸的向?qū)а輦€(gè)人靠攏，而影片不過是導(dǎo)演個(gè)人才華和思想的表現(xiàn)形式。如果一部影評對導(dǎo)演的生平過往只字不提，那這絕對是一篇極度失敗或者賺取流量的影評。正所謂：跳梁小丑，嘩眾取寵。 二、世界構(gòu)建師——攝像、剪輯 攝像機(jī)非常奇怪，他對電影創(chuàng)作者而言是觀察和捕捉這個(gè)世界的眼睛，但對于觀影者而言卻是了解電影里那個(gè)世界的窗口，唯一的窗口。因此攝像和剪輯同時(shí)肩負(fù)著造夢和還原夢境的作用，造夢對攝像而言即捕捉影像，對剪輯而言即取舍影像；還原夢境于攝像而言就是還原現(xiàn)實(shí)世界，于剪輯而言就是歸整世界。

正因?yàn)椴煌臄z像和剪輯的存在，我們才看到了無數(shù)部視角不盡相同的電影。攝像的偏好和運(yùn)用攝影機(jī)的方式方法，尤其是一些資深的攝像師非常值得研究和推敲，他們對一部電影的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過演員和導(dǎo)演。譬如中國攝像師顧長衛(wèi)，他在電影《孔雀》中就多處運(yùn)用到三角形構(gòu)圖法則，和三點(diǎn)布光原則，對人物的情感表達(dá)普通觀眾無法感覺到是怎么感受到的?？杉?xì)細(xì)研究，正是攝像機(jī)的位置、高度和角度，無形中的藝術(shù)修養(yǎng)給觀眾已心理上的審美滿足。 影評中如何分析攝像和剪輯呢？攝像師攝像機(jī)的指導(dǎo)者，攝像機(jī)的位置、所創(chuàng)造的景別、構(gòu)圖都是可以評論的點(diǎn)，而剪輯則更多，他設(shè)計(jì)電影的視聽感受，每一個(gè)幀都有評論分析的余地。 歸根到底，影評不是主觀的吐槽。專業(yè)的影評中，作者應(yīng)該是沒有鮮明的立場的，文章是盡力的還原電影本身。幫助觀眾理解電影是影評的第一層，幫助電影創(chuàng)作者學(xué)習(xí)、改進(jìn)，通過影評促進(jìn)電影事業(yè)的發(fā)展是更深的一層。