畫書：怎樣寫出有個(gè)性的書法

個(gè)性，在商界叫品牌差異化，在藝術(shù)界叫風(fēng)格叫個(gè)性叫特色。

寫好個(gè)性書法，必須遵循一條鐵律：個(gè)性和藝術(shù)美學(xué)的結(jié)合，沒有藝術(shù)美學(xué)做基礎(chǔ)，再獨(dú)一無二的個(gè)性，也是胡創(chuàng)亂劃。

“畫書”是將國畫審美和書法審美融合，用“有意味的形式”，創(chuàng)造出“求氣韻不求妍媚，求寫意不求細(xì)膩”的寫意書法。

本文用一筆一字一墨做道具，演示畫書的創(chuàng)作理念，借字論述，在字和論述間搭建可視的互動(dòng)，來說明畫書的理論基礎(chǔ)及創(chuàng)作原則。這樣更容易讓人理解操作。

“畫書”是丁匯藝創(chuàng)造的寫意書法，這種書法強(qiáng)調(diào)“神韻”和“生動(dòng)”的藝術(shù)美學(xué)觀。本文用審美放大鏡對“畫書”的個(gè)性加以解剖論述，為書法個(gè)性的塑造和精神特質(zhì)的提煉，提供新思路新視角。

一、氣韻生動(dòng)

謝赫在《古畫品錄》中首先提出“氣韻生動(dòng)”,氣韻由筆墨而生。石濤說：“作書作畫，無論老手后學(xué)，先以氣勝之者，精神燦爛，出之紙上?！痹鷹罹S楨指出：“故論畫之高下者，有傳形，有傳神，傳神者，氣韻生動(dòng)是也?！鼻宕漆氛劦剑骸傲ㄒ詺忭崬橄龋挥袣鈩t有韻，無氣則呆板矣。”

總之，氣韻生動(dòng)成了國畫的首宗要義，成為畫家在創(chuàng)作中追求的最高目標(biāo)。

畫家深諳國畫要旨，認(rèn)為畫面太枯則有燥氣、畫面太濕則無生氣，墨無變化則僵滯死板。

國畫有不同質(zhì)地、不同意味的線條筆法，以此構(gòu)成造型的諸多形式和韻味。在抑揚(yáng)頓挫、疏密粗細(xì)、快慢虛實(shí)、濃淡干濕的變化中表現(xiàn)韻味。

這些美學(xué)觀已被業(yè)界廣泛認(rèn)可。畫書就是將這些美學(xué)觀種植在書法的字里行間。

下面從四個(gè)方面，談?wù)劗嫊鴤€(gè)性塑造創(chuàng)和精神特質(zhì)：

1、白絲的意蘊(yùn)

白絲的本質(zhì)是透氣，是縮小的留白。透氣屬于繪畫審美范疇，把透氣美學(xué)用在書法創(chuàng)作中，使寫出的字不那么壓抑呆板沉悶，增強(qiáng)字體的動(dòng)感和靈氣，使字顯得有精神有氣勢！

白絲是畫書的符號(hào)。白絲與實(shí)筆的互動(dòng)牽制，在空間布局上有了輕重有了參差有了節(jié)奏有了抑揚(yáng)頓挫，有了氣韻貫通的勢態(tài)美。

精氣神（圖1）。筆畫有藏有露，比如“精”字的“米”和“青”有些筆畫是藏起來的，是沒有表現(xiàn)出的。有些筆畫隱藏在意念中，用勢代替筆畫，白絲與實(shí)筆融合錯(cuò)落，流暢自然，寫意味十足，氣韻顯露的精神是蒼勁激情活力、陽光帥氣！

山高人為峰（圖2）?！案摺弊痔搶?shí)結(jié)合有挺拔之勢?！盀椤弊值谝还P是重墨實(shí)筆，下面幾個(gè)轉(zhuǎn)折如果都是白絲筆畫缺乏參差變化，所以有一個(gè)短橫重墨，虛實(shí)呼應(yīng)，制造起伏。“峰”字兩豎為重墨，顯出挺拔突兀的山勢。

畫書避免實(shí)筆過長，與白絲結(jié)合顯得更靈動(dòng)，如“神”“峰”的長豎筆，此長筆如果從頭到腳為實(shí)筆，就少了靈氣和活力。短且粗的實(shí)筆，配以白絲，如《精氣神》的“氣”，這個(gè)白絲長筆，穿過上下的實(shí)筆，打破了實(shí)筆的沉悶，阻止了實(shí)筆扎堆。白絲的墨色筆畫多變，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，也就有了吸引力、沖擊力和感染力。白絲暗含蒼勁空靈的內(nèi)力質(zhì)感，增強(qiáng)了寫意感。這種內(nèi)力容易把字做活做靈，使平淡無奇的字變得充滿靈韻和寫意！

畫書的白絲和實(shí)筆相互滲透，避免了白絲多而狂躁輕飄，也避免實(shí)筆多而呆板沉悶。白絲與實(shí)筆錯(cuò)落呼應(yīng)千變?nèi)f化，書寫萬種風(fēng)情。

2、虛實(shí)搭建

畫書大膽應(yīng)用方銳拐角和粗壯筆畫，是為了強(qiáng)化挺拔力度，多為實(shí)筆，與白絲融合，共同營造作品的精神特質(zhì)。

無欲則剛（圖3）。筆劃力度十足，充滿剛勁和力量，爽眼爽心！詞義和字體風(fēng)格達(dá)到了完美的統(tǒng)一，表現(xiàn)出的書法精神特質(zhì)，就是剛勁雄健。把字寫好是技術(shù)，能把"情"寫出來才是藝術(shù)。

松風(fēng)梅骨（圖4）。虛筆是風(fēng)，實(shí)筆是骨，與詞義統(tǒng)一?！八伞钡纳县Q和下右鉤是重筆，與虛筆產(chǎn)生錯(cuò)落的勢態(tài)美。“梅”字亦如此?！肮恰弊忠彩亲裱搶?shí)布局的原則，一撇是重筆，與字間的長橫虛筆形成互動(dòng)呼應(yīng)?！帮L(fēng)”“骨”的兩豎一虛一實(shí)，產(chǎn)生對抗和矛盾，生成活力和波濤?！毒珰馍瘛分小熬弊值挠蚁抡?；“氣”字的右上折；“神”字的右橫折，無不顯出方銳角。

畫書纖勁的白絲和力透紙背的重筆，一個(gè)輕靈一個(gè)厚重，相互搭牽塑造畫書的個(gè)性。

厚德載物（圖5）?！昂瘛弊值墓P畫分賓主，上橫和下豎鉤是重筆是“主”，其他的筆畫是虛筆是“賓”，有賓有主有實(shí)有虛，一橫一豎的實(shí)筆，避免同樣筆畫的雷同，這是在制造錯(cuò)落的勢態(tài)美，第一筆橫與第二筆撇避免粗接粗。“德”也是遵循錯(cuò)落布局有實(shí)有虛的原則，撇是重筆，與字間的短橫形成呼應(yīng)，一撇一橫融在虛筆里?！拜d”“物”亦如此，粗筆與虛筆形成呼應(yīng)。

3、虛實(shí)韻律

自古就把“氣韻生動(dòng)”作為藝術(shù)的最高境界。畫書氣韻的強(qiáng)化是通過白絲和虛實(shí)搭建實(shí)現(xiàn)的，通過提按、頓挫、緩急的把控，實(shí)現(xiàn)“一幅字就是一曲音樂”的韻律之美。

上善若水（圖6）。利用節(jié)奏的三要素：變化，反復(fù)，規(guī)律?！叭簟钡牡诙P就開始了節(jié)奏：實(shí)—虛—實(shí)—虛—實(shí)—虛—實(shí)—虛，最后以白絲的虛筆結(jié)束。實(shí)筆如鼓點(diǎn)，虛筆如回蕩繚繞的余音，有了藝術(shù)的律動(dòng)感。

畫書講究粗細(xì)虛實(shí)的交替運(yùn)筆，借此制造“韻律”，字的拐角用實(shí)筆，與前后的虛筆連貫表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏。絲的“白”與墨的“黑”產(chǎn)生的是一種“輕”與“重”的韻律美?！吧啤?、“若”、“水”的橫折、橫撇，表現(xiàn)得尤為突出。虛實(shí)兩種筆畫自然過度銜接，有了華爾茲舞蹈起伏之美。

畫書的節(jié)奏，讓畫面變得生動(dòng)鮮活，富有藝術(shù)情調(diào)。

乘風(fēng)破浪（圖7）、真水無香（圖8）。因?yàn)槲闹杏兴欣顺?，他們的形態(tài)是流暢柔滑，所有，寫出的字不能像前面提到的“無欲則剛”那么鏗鏘有力，要流暢隨意，實(shí)現(xiàn)字的風(fēng)格與詞文的統(tǒng)一。

作品給視覺以節(jié)奏感與運(yùn)動(dòng)感。墨韻變化節(jié)奏明快，虛實(shí)呼應(yīng)氣勢貫穿。

畫書的虛與實(shí)不是按比例配置也不是機(jī)械地空間布局，它是根據(jù)需要從整體謀劃，靈活把控字的筆畫，從中制造矛盾，讓虛筆的靈動(dòng)和實(shí)筆的沉悶相互牽制，都別太壓制對方。

畫書對墨色的運(yùn)用，不僅是造型上的變化需要，也是節(jié)奏、特質(zhì)的外化。

如果說白絲是畫書的生命主體，那么韻律便是畫書的精神靈魂。

4、虛以成韻

氣韻來自虛空，前人早有“虛以成韻”之說。

畫書的氣韻是在白絲的濃淡、虛筆與實(shí)筆搭建體現(xiàn)出“寫意精神”，而寫意精神是中國書法的“主脈”。

畫書的筆勢和筆畫構(gòu)成了筆法虛實(shí)兩部分，筆勢是虛象的筆法。

虛懷若谷（圖9）。有疏有密，有重有輕?！疤摗弊值臋M和撇，“若”字的撇和橫，“懷”的白絲，字里的白絲似有似無，但虛像的筆勢卻清晰地指出了筆畫的走向。虛象的筆勢產(chǎn)生了實(shí)象的筆畫。畫書的白絲屬于虛筆，但虛筆也分為有墨的虛和無墨的虛，當(dāng)白絲淡得不能再淡時(shí)，就剩下勢了，這種勢讓氣韻在字間流動(dòng)?！肮取钡哪且婚L撇，把“虛”意表現(xiàn)得淋漓盡致，與詞義相統(tǒng)一。

竹風(fēng)清影（圖10）?！爸瘛弊值闹虚g、“影”字的上半部、“清”字的中間、“風(fēng)”字的上半部，都留有“疏能跑馬”的留白，而其他部位卻顯得“密不透風(fēng)”。字里行間的筆畫有開有合，有疏有密，這就是繪畫美學(xué)。竹干竹葉給人的感覺是隨風(fēng)搖曳、裊裊多姿，竹干的空心，竹葉的輕盈，用透氣的白絲表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，一筆一劃間似乎有徐徐清風(fēng)、淡淡竹影。

虛有兩種表現(xiàn)形式：虛筆和留白。畫書的虛筆，有三種表現(xiàn)手法：白絲、枯墨、細(xì)筆；而留白在上述“竹影清風(fēng)”已論述。

虛實(shí)轉(zhuǎn)換用墨，是畫書的顯著特征，以不同程度的虛表現(xiàn)字的風(fēng)格及精神，這種有濃有淡的虛筆，豐富了墨的層次，提升了畫書的精神特質(zhì)。

重墨宜于表現(xiàn)“剛勁穩(wěn)健”的筋骨，白絲宜于表現(xiàn)“空靈活力”的氣韻。畫書靈活把控虛實(shí)、粗細(xì)、方圓、遲速、疾瑟，只為強(qiáng)化畫書的個(gè)性特質(zhì)。

快意人生（圖11）。干脆利索，酣暢淋漓，字的個(gè)性、詞的個(gè)性，充分體現(xiàn)了快意爽心的人字互動(dòng)！

充分利用虛筆、靈活應(yīng)用墨法，是畫書的顯著個(gè)性特征。

二、畫書的學(xué)術(shù)價(jià)值

當(dāng)代書法的表現(xiàn)技法和風(fēng)格早已百花齊放，形成了各顯神通的態(tài)勢。其大部分是在書法“圈里”里、在字的神態(tài)上創(chuàng)造與眾不同，以此來實(shí)現(xiàn)對歷史對他人的否定和超越。

畫書卻有意識(shí)地借鑒和融合“圈外”的國畫語言，注重墨法和虛筆的靈活運(yùn)用，形成獨(dú)特的寫意風(fēng)格。

畫書在書法創(chuàng)作上汲取國畫的藝術(shù)美學(xué)，以國畫元素的審美價(jià)值取向，形成包容與創(chuàng)新的時(shí)代氣象。富有個(gè)性的技藝筆墨，增加了畫書的藝術(shù)感染力。

畫書的學(xué)術(shù)價(jià)值是將國畫審美、白絲審美、虛筆審美、墨法審美融入書法創(chuàng)作。將空靈、白絲、寫意、趣味、呼應(yīng)、虛實(shí)、藏露、開合、疏密相融合，來表現(xiàn)民族文化的魅力，從而達(dá)到一種書法藝術(shù)新的生命傳遞價(jià)值。

三、畫書的精神特質(zhì)

畫書表現(xiàn)內(nèi)在節(jié)律，情感起伏，通過氣與力的變化形成韻律感和節(jié)奏感。將筆力、筆氣、筆韻有機(jī)統(tǒng)一，以氣統(tǒng)力、統(tǒng)韻；以韻助氣、助勢。

畫書的創(chuàng)作理念揭示了一個(gè)值得我們深思的問題：書法不只是制造一個(gè)獨(dú)一無二的視覺效果,而是要嵌入藝術(shù)觀念和精神特質(zhì)，這是畫書提倡和踐行的創(chuàng)作理念。

畫書的個(gè)性特質(zhì)是透氣和寫意，將國畫審美融入書法，是畫書追求的創(chuàng)作理念和形式特征，這種形式特征與她的精神特質(zhì)相統(tǒng)一。

畫書精心布局，有意識(shí)地強(qiáng)化氣韻生動(dòng)和精神定位，從創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作風(fēng)格上豐富了書法家族。

畫書“求氣韻不求妍媚，求寫意不求細(xì)膩”的創(chuàng)作理念，對書法創(chuàng)作形式和審美品評(píng)多樣性，起到了積極的促進(jìn)作用。

時(shí)代藝術(shù)，應(yīng)該有時(shí)代風(fēng)貌。當(dāng)代中國主體風(fēng)貌是活力騰飛、剛勁強(qiáng)健。畫書是時(shí)代的產(chǎn)物，她鮮明的個(gè)性語言色彩蘊(yùn)含了時(shí)代風(fēng)貌。

白絲內(nèi)含激情靈動(dòng)；虛實(shí)搭建體現(xiàn)挺拔帥氣；銳角露鋒寓意剛勁雄健，三者搭建背書，營造出“畫書”的精神特質(zhì)，那就是：爽快瀟灑、挺拔帥氣、不拘小節(jié)！