照慣例，復(fù)習(xí)一下前兩篇文章的內(nèi)容。

如何寫出一手漂亮的英文字——Calligraphy簡(jiǎn)介（上） 古老的Roman,Celtic和Gothic

如何寫出一手漂亮的英文字——Calligraphy簡(jiǎn)介（中） 浪漫的Italic

Calligraphy，即“英文書法”或者“英文藝術(shù)字”。

常規(guī)用來(lái)寫Calligraphy的筆有兩種，一種是平尖筆，另一種是點(diǎn)尖筆。按照這兩種筆尖，我把Calligraphy字體分為兩大類——

平尖字體：主要包括Roman，Celtic，Gothic，Bookhand，Italic等。

點(diǎn)尖字體：Copperplate等。

Roman整齊端正，大氣穩(wěn)重。Celtic彎曲虬結(jié)，神秘莫測(cè)。Gothic莊嚴(yán)而又華麗，Bookhand與Italic浪漫飄逸，美不勝收。

之前的兩篇文章，都在講平尖字體。而這一篇文章，就要開始講述點(diǎn)尖字體了。也就是大家最為期待的Copperplate，文藝復(fù)興之后Calligraphy的集大成者。

何謂點(diǎn)尖？

之前的介紹中，我始終沒(méi)有提到“書寫工具”的具體區(qū)別。今天給大家簡(jiǎn)單做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。

寫Calligraphy，需要什么樣的筆？因字體而異。但毫無(wú)疑問(wèn)，我們所介紹的所有字體，都需要特殊的筆才能寫就。我在這里介紹三種筆：吸水平尖筆，蘸水平尖筆，斜點(diǎn)尖筆。

第一種：吸水平尖筆——平尖筆和平行筆

之所以第一個(gè)講吸水平尖筆，是因?yàn)樗臀覀內(nèi)粘Ｊ褂玫匿摴P更相似。目前常用的吸水平尖筆有兩種，一種是Lamy Joy為代表的平尖筆，另一種是Pilot平行筆為代表的平行筆。

Lamy Joy平尖筆的構(gòu)造和一般的鋼筆大致相同，除了筆尖——筆尖仿佛是被切掉了一塊。

之前所見到的Gothic，Italic等等，他們都需要平尖的“一”字出水面來(lái)寫。所以，只有平尖才能夠勝任。

而Pilot平行筆則大不相同。

百樂(lè)平行筆的構(gòu)造比較特殊。兩片平行的金屬片構(gòu)成筆頭，墨水從金屬片之間的縫隙流出。

相比于Lamy Joy這種平尖筆，平行筆的出水寬度會(huì)更加穩(wěn)定。而Gothic恰好要求每一筆的粗細(xì)能夠嚴(yán)整，所以時(shí)至今日，Pilot平尖已經(jīng)成為了書寫Gothic的不二之選。

第二種：蘸水平尖筆

鋼筆的吸水結(jié)構(gòu)，是在19世紀(jì)初才誕生的。然而在此之前，Calligraphy已經(jīng)演變了近千年。在吸水筆誕生之前，所有的平尖字體，都是用蘸水筆寫的。

這就是平尖蘸水筆的筆尖。將其安裝在樹脂或木質(zhì)的筆桿上，即可蘸水書寫。蘸水筆的最大特點(diǎn)，就是出水非常放肆。放肆到什么程度？一般的紙張根本承受不住如此多墨水，會(huì)直接洇開?？啬芰?qiáng)的紙張，則會(huì)留下肉眼可見的“一堆”墨水。

然而蘸水筆的筆尖，由于不需要吸水筆的毛細(xì)裝置和筆舌的限制，筆頭可以做的非常之軟，字體的粗細(xì)變化范圍非常之大。在書寫Italic這種飄逸的字體的時(shí)候，會(huì)比呆板的Pilot平行筆好用很多。

第三種：蘸水點(diǎn)尖筆

蘸水點(diǎn)尖筆，就是今天的主角。Copperplate必須用蘸水點(diǎn)尖筆才能寫。

為什么？看個(gè)視頻你們就懂了。

顯然，沒(méi)有什么其他的筆能夠hold住這樣的粗細(xì)變化。只有足夠軟的蘸水筆，才能做到這一步。值得一提的是，我們一般會(huì)使用斜點(diǎn)尖筆來(lái)書寫Copperplate，如下圖——

原因很簡(jiǎn)單：Copperplate需要向右傾斜35°。為了保證能夠使用筆尖的正鋒書寫，筆尖也需要跟著彎曲一定的角度。

剛剛視頻中的書寫著用的是直尖，那是因?yàn)闀鴮懻甙鸭埥o轉(zhuǎn)了個(gè)向……

（還有另一種情況，那就是左手寫字的Calligrapher，可以直接采用直尖書寫Copperplate。但這樣也會(huì)有很多麻煩，比如手會(huì)摁在墨水上。。。）

書寫工具講完了，可以開始講Copperplate的歷史了

上篇講Bookhand的時(shí)候，干貨不夠，情懷來(lái)湊。然而講Copperplate，干貨和情懷，一個(gè)都不能少。

1588年，西班牙無(wú)敵艦隊(duì)被英國(guó)擊敗。這對(duì)于歐洲歷史是個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)榇藭r(shí)麥哲倫和哥倫布已經(jīng)完成了世界版圖的基本勾畫，英國(guó)在軍事上的勝利，使得英國(guó)成為海上霸主，從此開始了無(wú)休止的殖民掠奪和全球貿(mào)易。

對(duì)外交流多了（指的是做生意，不是搶地盤。。），對(duì)于文字和文字工作者的需求也逐漸增加，畢竟人們寫合同、記賬之類的需求越來(lái)越多。書法學(xué)校遍地開花，教授寫字的同時(shí)，也順便教會(huì)計(jì)學(xué)。以前，寫得一手好字的往往是傳教士，四處漂泊給人抄寫經(jīng)文?，F(xiàn)在寫字需求量大了，他們就從流浪者搖身一變，成為了“書法工匠”，地位堪比如今的大學(xué)教授。

為了吸引學(xué)生，這些“書法工匠”們都在努力學(xué)習(xí)一個(gè)，提升自己的姿勢(shì)水平。除此之外，他們還忙著出書——也就是自己作品的copybooks，用于給學(xué)生臨摹學(xué)習(xí)，也順便提升自己的名氣。

這些copybooks的批量印刷，采用的技術(shù)就是copperplate engraving（銅板雕刻印刷）。大致過(guò)程，就是講工匠們的作品，用刻刀刻在金屬的印刷板上；雕好的印刷版上涂上墨水，敷上紙張，印刷就完成了。由于刻板的過(guò)程比較精細(xì)，寫的不好的字能夠在刻板過(guò)程中進(jìn)行修改，相當(dāng)于那個(gè)時(shí)代的PS，能夠讓印刷出來(lái)的字比書法匠現(xiàn)場(chǎng)寫的字好看很多。

到了17、18世紀(jì)，copybooks越來(lái)越多，這些書法工匠們也開始有點(diǎn)“文人相輕”的意思，搞出了鄙視鏈。那時(shí)候，主流的copybooks都喜歡在寫字之余，畫一大堆鳥、天使、龍什么的來(lái)裝飾版面，比如下圖。

17世紀(jì)，像Edward Cocker和John Seddon這樣主張字體要清晰、簡(jiǎn)約的大師，就開始嘲笑這幫人華而不實(shí)：

“商人和會(huì)計(jì)才懶得看你們這些幺蛾子呢！你們這些裝逼犯，自己姿勢(shì)水平低下，就知道忽悠普通大眾來(lái)找存在感！”

所以呢，“清晰簡(jiǎn)約派”就開始呼吁大家，把那些華而不實(shí)的copybooks給扔了……扔了……

果然英國(guó)人腦子有坑。我國(guó)魏晉文風(fēng)駢儷，華而不實(shí)，于是劉勰寫《文心雕龍》批駁這些“清談?wù)`國(guó)”者，提出“正本清源”。然而雖然批駁，魏晉的作品也沒(méi)怎么流失??？大師們吵歸吵，普通人才不跟你們一般見識(shí)。好好的文化瑰寶不收著，丟掉多可惜。書籍亂扔是會(huì)污染環(huán)境的，砸到小朋友怎么辦？就算沒(méi)砸到小朋友，哪怕砸到花花草草也不好啊。

結(jié)果英國(guó)人，好嘛。。17世紀(jì)的copybooks數(shù)不勝數(shù)，結(jié)果居然沒(méi)幾本流傳下來(lái)。鄙視鏈頂端的“清晰簡(jiǎn)約派”一帶節(jié)奏，所有群眾就跟著一起扔書……不說(shuō)了都是淚……

不過(guò)沒(méi)辦法，時(shí)代在前進(jìn)。現(xiàn)在大家注意啦，隨著歷史的車輪壓過(guò)花花草草，我們來(lái)到了18世紀(jì)。

1733年，一位名叫George Bickham的大師（書法+雕版雙重大師）做了一件非常有責(zé)任感的事情。他找來(lái)25位當(dāng)時(shí)英國(guó)最佳的書法大師，征得了這些大師的作品。經(jīng)過(guò)整理，他將其中的220張作品進(jìn)行雕版，結(jié)集出版，書名《The Universal Penman》。

坦白說(shuō)，這對(duì)于Calligrapher界的意義，相當(dāng)于明成祖找解縉主持編纂《永樂(lè)大典》，是劃時(shí)代的?！禩he Universal Penman》里面不僅有傳統(tǒng)copybook的那些認(rèn)真寫就、精心裝飾的人生箴言（雞湯），也有記賬格式、公務(wù)信函、費(fèi)用清單等等應(yīng)用文體的示范。這本書成為了20世紀(jì)的Calligraphers的示范字帖，也正式將Copperplate（當(dāng)時(shí)稱作Roundhand）的基本模式確定下來(lái)。

（底部小字內(nèi)容：圖片來(lái)自于《The Universal Penman》，由Joseph Champion書寫，George Bickham雕刻，出版于1740年）

由《The Universal Penman》而確定的Copperplate（Roundhand）的基本特征：

為適應(yīng)銅版印刷的模式，Copperplate相對(duì)于Italic進(jìn)行了相應(yīng)的改變。

字體由更具彈性的點(diǎn)尖筆書寫；

筆畫變得更圓（從而產(chǎn)生了我們今日所說(shuō)的“圓體英文”）；

字體的傾斜度變得更大；

在字形當(dāng)中，粗線條和細(xì)線條之間的粗細(xì)對(duì)比更加強(qiáng)烈。

Roundhand使用連筆，書寫速度相比于Italic有著巨大的提升。再加上Roundhand清晰易辨認(rèn)的特征，它迅速成為英國(guó)人在國(guó)際貿(mào)易公文中的首選字體。隨著英國(guó)貿(mào)易的輪船駛向全世界，Copperplate也為全世界所了解。

就這樣，Copperplate風(fēng)靡了整個(gè)19世紀(jì)。20世紀(jì)初，教育在國(guó)家范圍內(nèi)大規(guī)模普及，需要寫字的普通人越來(lái)越多。然而Copperplate需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，對(duì)于普通人來(lái)講，騰出如此多的時(shí)間學(xué)習(xí)Copperplate，似無(wú)必要。所以，簡(jiǎn)化版的各種狗爬字體成為了主流，和我們這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的事情，一毛一樣。

而Copperplate，一直茍延殘喘，最后到圓珠筆被發(fā)明的那一天終于支撐不住，轟然倒塌。隨之倒塌的，也包括樸素古雅的斜點(diǎn)尖蘸水筆、帶著強(qiáng)烈粗細(xì)對(duì)比的Copperplate字形，以及Copperplate無(wú)與倫比的優(yōu)雅與美麗。圓珠筆代表的是實(shí)用主義的勝利，它方便攜帶、出水順暢、保存時(shí)間長(zhǎng)，除了寫不出Copperplate的美感以外，各方面都完美地壓倒了Copperplate。

時(shí)至今日，練習(xí)Copperplate的人數(shù)屈指可數(shù)。若非Calligraphy Revival讓人們重燃復(fù)古的熱情，以及時(shí)代對(duì)于包含“設(shè)計(jì)感”的英文字體的追求，恐怕Copperplate早就被實(shí)用主義給掩埋在歷史的長(zhǎng)河當(dāng)中。

關(guān)于Spencerian

Spencerian其實(shí)是Copperplate的一個(gè)變體。若說(shuō)Copperplate屬于英國(guó)，則Spencerian屬于美國(guó)。它由Platt Rogers Spencer于1840年左右創(chuàng)立。

然而，Spencer先生只活到了1864年，并沒(méi)能親眼見到自己創(chuàng)立的字體之榮光。在1850年至1920年之間，Spencerian逐漸成為“American Standard”，仿佛是美國(guó)的一個(gè)象征。從美國(guó)的這兩家著名百年企業(yè)LOGO可見一斑——

我沒(méi)有查到太多關(guān)于Spencerian的資料，很難對(duì)它進(jìn)行深入的評(píng)價(jià)。但是憑直覺(jué)，我們能夠發(fā)現(xiàn)，Spencerian的字形中，大小寫字母的對(duì)比會(huì)更明顯。粗細(xì)對(duì)比，也比Copperplate更加明顯。

Spencerian的出現(xiàn)晚于Copperplate，但是它也沒(méi)有比Copperplate活得更久。1920年，隨著打字機(jī)的發(fā)明與推廣，Spencerian也一樣成為了歷史?？偨Y(jié)

練過(guò)中文書法的都知道，楷書是書法的根基。無(wú)論行楷、行書、草書等等，其行筆的依據(jù)都要根據(jù)楷書來(lái)。所以，雖然楷書并非誕生最早的書體，但卻毫無(wú)疑問(wèn)是最重要的書體。

英文書法則比較特殊。由于從平尖到點(diǎn)尖的過(guò)渡，英文書法產(chǎn)生了兩條截然不同的道路。然而，我們還是認(rèn)為Copperplate是英文書法中最重要的書體。究其原因，其實(shí)和中文是一個(gè)道理。

因?yàn)?，只有Copperplate強(qiáng)調(diào)通過(guò)用力輕重來(lái)賦予文字以粗細(xì)變化。

在中文書法中，我們常常稱字體的間架結(jié)構(gòu)為“骨”，稱其粗細(xì)變化為“肉”。按照這一邏輯，我們說(shuō)顏體豐腴，而柳體削瘦。相對(duì)應(yīng)的，后世發(fā)展中，顏體的開拓創(chuàng)新遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于柳體。究其原因，正是因?yàn)轭侒w足夠豐腴，我們能在“肉”上多下文章。而瘦削至極致如瘦金體，一經(jīng)開發(fā)，便是巔峰了，幾乎沒(méi)有創(chuàng)新。

Copperplate劃時(shí)代地定義了字形的粗細(xì)變化，從而賦予了點(diǎn)尖字體無(wú)限的可能性。我們可以看到，Copperplate的變體可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止Spencerian一種，而且每位Calligrapher寫出來(lái)的Copperplate都不完全相同。然而如Italic卻被框得太死，難以革新，只能在Swashes上多下文章（結(jié)果就像17世紀(jì)那些被批為“華而不實(shí)”的Penman一樣成為歷史的塵埃）。

但，雖然Copperplate在定義字形方面與中國(guó)書法有著一絲絲的相通點(diǎn)，我們還是能夠看出——Calligraphy相比于中國(guó)書法，其境界還是差的太遠(yuǎn)。究其原因，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，Calligraphy的每一種字體的產(chǎn)生，都基于特定的實(shí)用意義，例如Roman為早期記錄而生，Gothic為抄寫經(jīng)文而生，Copperplate則因其利于速寫、便于識(shí)讀而流行。然而中國(guó)書法里，有太多太多“不為什么的堅(jiān)持”了。

傳統(tǒng)士大夫階級(jí)以一手好字為安身立命之本，古代的書法家往往也是文學(xué)大家、政治名人。更有如鄭燮的板橋體，歪歪斜斜，卻承載自己的哲思高度。中國(guó)書法的制高點(diǎn)，不僅僅脫離了實(shí)用主義，甚至已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念。這一高度，頗有些類似于后現(xiàn)代主義繪畫。

洋洋灑灑扯了無(wú)數(shù)的淡，也不知道各位看官是否受用。三篇文章，把我心中的Calligraphy歷史講的差不多了，也算功德一件。希望這些對(duì)于Calligraphy的歷史評(píng)述，能夠讓更多人認(rèn)識(shí)到Calligraphy之美，對(duì)Calligraphy產(chǎn)生興趣，和我一起來(lái)練習(xí)Calligraphy。未來(lái)會(huì)不定期更新一些關(guān)于自己練習(xí)Calligraphy的心得，以及更多關(guān)于Calligraphy的知識(shí)。

若覺(jué)得有用，麻煩各位看官老爺點(diǎn)個(gè)贊。小生不才，在此鞠躬~

參考資料：

Margaret Shepherd《Learn Calligraphy》

Eleanor Winters《Mastering Copperplate Calligraphy——A Step-by Step Manual》

親愛的wiki?

坑爹的百度百科?

另外，我正在學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)分析，并持續(xù)在知乎上更新我的學(xué)習(xí)筆記。有興趣的朋友可以點(diǎn)進(jìn)來(lái)看一看：關(guān)于數(shù)據(jù)分析學(xué)習(xí)筆記的計(jì)劃（以及目錄）