藝術(shù)家希望能夠遠(yuǎn)離當(dāng)下，于是他們?cè)趦?nèi)心轉(zhuǎn)向了古典時(shí)代，那是一個(gè)與當(dāng)下完全相異的理想化的古代。

法國古典主義學(xué)院派大師保羅·德拉羅什（Paul Delaroche，1797-1856）自1825年以來一直有作品在巴黎沙龍中展出。在接下來的數(shù)十年，德拉羅什聲名愈振。到了1850年左右，德拉羅什成為西方畫壇最著名的藝術(shù)家，被德國詩人海涅稱為歷史主義繪畫的“領(lǐng)唱”。1831年，當(dāng)海涅來到盧浮宮的方形沙龍（Salon Carré）參觀時(shí)，沙龍上正展出著德拉羅什的四幅歷史主義繪畫作品，其中兩幅涉及法國史，兩幅涉及英國史。兩幅英國史主題作品分別是《塔中王子》（1831）和《克倫威爾打開查理一世的棺材》（1831）：

▲ 油畫《克倫威爾打開查理一世的棺材》（1831）

展出于1831年巴黎沙龍

法國學(xué)院派畫家保羅·德拉羅什 作

現(xiàn)藏于尼姆美術(shù)館

▲ 油畫《塔中王子》（1831）

展出于1831年巴黎沙龍

法國學(xué)院派畫家保羅·德拉羅什 作

現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮

德拉羅什 《塔中王子》（1831）一畫描繪了 被理查三世關(guān)進(jìn)倫敦塔并加以謀害的愛德華五世及其弟約克公爵。當(dāng)時(shí)正值 玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅玫瑰蘭開斯特家族和白玫瑰約克家族為爭(zhēng)奪英格蘭王位瘋狂互害。約克取得優(yōu)勢(shì)， 愛德華四世（Eduard IV.，1442-1483）篡位成功。但他于1483年因肺炎突然駕崩，王位傳給了長(zhǎng)子愛德華，即 愛德華五世，當(dāng)時(shí)只有十二歲。愛德華四世遺命其弟格洛斯特公爵理查攝政，封為護(hù)國公，此舉鑄成大錯(cuò)。

▲ 油畫《愛德華四世王后伊麗莎白·伍德維爾》（1471）

現(xiàn)藏于劍橋大學(xué)皇后學(xué)院

攝政王格洛斯特公爵理查擔(dān)心愛德華四世的王后伊麗莎白·伍德維爾母以子貴，外戚家族借機(jī)上位，于是在加冕典禮舉行之前，命人宣布他的兩個(gè)侄子皆為非婚生，他們都是私生子，因此不能成為王位的合法繼承人。于是，愛德華五世和弟弟一起于 倫敦塔被捕，此后再?zèng)]人見過這兩個(gè)孩子。

▲ 油畫《理查三世肖像》（1520）

現(xiàn)藏于倫敦古董學(xué)會(huì)

利高者疑。后世普遍認(rèn)為正是后來加冕為王的格洛斯特公爵理查秘密殺害了侄兒們，他就是 理查三世（Richard III.，1452-1485）?！袄聿闅⒅洞畚弧边@個(gè)情節(jié)被世界第一劇作家、大文豪 莎士比亞寫進(jìn)了著名的歷史劇《理查三世》，劇中理查三世被妥妥塑造成一位暴君。

▲ 油畫《謀殺愛德華四世的兒子們》（1835）

德國杜塞爾多夫畫派畫家希爾德布蘭特 作

現(xiàn)藏于杜塞爾多夫藝術(shù)宮博物館

德拉羅什選擇了謀殺發(fā)生前的一刻，專注于描繪兩個(gè)孩子的表情，畫面充滿戲劇性張力，能立刻激發(fā)觀者共情。男孩的臉是構(gòu)圖的色彩中心，看上去感覺距離觀者極近，使觀者切身感到與孩子們身處同一空間，這甚至有些殘酷——觀者親眼目睹了孩子們年輕生命的最后時(shí)刻。

▲ 油畫《塔中王子》（1831，局部）

展出于1831年巴黎沙龍

法國學(xué)院派畫家保羅·德拉羅什 作

現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮

只見在一個(gè)黑暗的房間里，小王子們正在讀祈禱書。突然，他們的狗狗注意到門縫下晃動(dòng)的光影因而豎起耳朵狂吠，使畫面充滿懸念。孩子們還不知道，是死神來了。觀者比畫中的孩子們更清楚這一點(diǎn)，從某種意義上講，我們這些“隱身的在場(chǎng)者”，幾乎就是“共犯”。

▲ 油畫《塔中王子》（1831，局部）

展出于1831年巴黎沙龍

法國學(xué)院派畫家保羅·德拉羅什 作

現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮