昨天在內(nèi)地院線上映，同時(shí)也是今年迪士尼最大規(guī)模的影片之一《黑白魔女庫伊拉》，改寫了一點(diǎn)觀眾對于迪士尼的“刻板印象”。

/《黑白魔女庫伊拉》海報(bào)

畢竟，在當(dāng)下這個(gè)充斥著重拍和系列電影的好萊塢，迪士尼從來都是作為“絕對保守主義者”的面貌出現(xiàn)。

斥重金拍攝一部令人感到不安的影片，顯然令習(xí)慣了“迪士尼=合家歡”這一等式的觀眾們猝不及防。

/《黑白魔女庫伊拉》海報(bào)

雖然，《庫伊拉》談不上有《小丑》那么癲狂過火的氣性，更不可能與帕爾瑪曾經(jīng)的《魅影天堂》《魔女嘉莉》等一眾華麗復(fù)仇戲相提并論。不過，如果把它看作迪士尼“公主電影”的一員，其實(shí)這部電影擁有不少的玩味空間。

《庫伊拉》改編自經(jīng)典動(dòng)畫片《101忠狗》的真人版電影，相比原作，它擁有強(qiáng)烈的顛覆意味，重新講述了影史著名反派庫伊拉的起源故事。

/ 《101忠狗》劇照

此前，迪士尼改編過不少動(dòng)畫的真人版電影，《灰姑娘》《美女與野獸》等等，除了制作精良外，它們的劇情大多只是照原樣復(fù)刻還原，本質(zhì)上乏善可陳，更談不上會(huì)有什么驚喜可言。

/ 《灰姑娘》劇照

而其中公主的女性形象，也大多是隨時(shí)代的外在動(dòng)因轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“凝固感”——從等待王子拯救、依附男性，轉(zhuǎn)頭換面成為尋找自我價(jià)值，甚至擁有拯救男性的實(shí)力。

/ 《美女與野獸》劇照

她們反映了這個(gè)時(shí)代女性現(xiàn)實(shí)處境的改善，符合這個(gè)時(shí)代對成功女性的框定，但“符合時(shí)代的正向氣質(zhì)”這本身就值得打上一個(gè)問號——

這種氣質(zhì)看似打破了舊有的性別話語與童話模式，但實(shí)際上仍是安全、保守的，創(chuàng)造的是一種口號式的藝術(shù)形象。

而立足于這些電影當(dāng)中，《庫伊拉》稍微做出了一點(diǎn)轉(zhuǎn)向，成了“異類”的存在——至少，它為我們帶來了一位瘋癲、搖滾范、黑吃黑的“弒母系公主”。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

曾經(jīng)在《101忠狗》中，庫伊拉是個(gè)為了毛皮大衣可以“殺狗不眨眼”的惡女。20世紀(jì)70年代的倫敦，遍地時(shí)尚達(dá)人的爭奇斗艷，為她搭建了鮮明的華麗舞臺。

而到了這部電影中，編導(dǎo)則嘗試為我們還原“魔女如何成為魔女”的過程，相當(dāng)于是前傳。

/ 《101忠狗》劇照

觀眾一點(diǎn)點(diǎn)掰開庫伊拉的心路歷程，那么她后續(xù)癲狂的行為也將為人所理解、同情。

影片的開篇從女主角的少女時(shí)代講起。

女孩艾絲黛拉天真、善良，但由于天生擁有黑白雙色的頭發(fā)和不服輸?shù)男愿瘢闪诵@霸凌的對象。而以“硬碰硬”的方式應(yīng)對這些欺辱，則導(dǎo)致她被退學(xué)，只能與母親一起搬離小鎮(zhèn)。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

前往倫敦的路上，一起突發(fā)的謀殺讓艾絲黛拉的母親喪生，艾絲黛拉卻誤以為那是自己的責(zé)任。

無家可歸之時(shí)，兩個(gè)做小偷的男孩收留了她，他們成了彼此陪伴的家人。

憑借著艾絲黛拉的時(shí)尚天賦，他們總能順利地進(jìn)行偷竊，以此維生、直到成年。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

時(shí)尚名流男爵夫人，成為了故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。身為時(shí)尚界的傳奇人物，男爵夫人表面光鮮，實(shí)則是個(gè)心狠手辣的角色。她打壓所有的對手，甚至不惜實(shí)施謀殺。

艾絲黛拉滿心希望成為男爵夫人那樣有權(quán)勢的服裝設(shè)計(jì)師，卻發(fā)現(xiàn)她在蠻橫之下，藏著更為殘忍的秘密。當(dāng)年，男爵夫人才是殺害自己母親的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

為了復(fù)仇，她決心告別過去，逐步成為瘋狂的“魔女”庫伊拉。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

歐美媒體對影片質(zhì)量褒貶不一，口碑兩極分化，但有一點(diǎn)倒是出奇統(tǒng)一：《庫伊拉》更值得注意的在于其視覺效果。

明年奧斯卡的最佳服裝造型、化妝、藝術(shù)指導(dǎo)（美術(shù)場景打造）等獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，很有可能會(huì)有這部電影的一席之地。

時(shí)尚不只是包裝，也是推動(dòng)敘事發(fā)展的關(guān)鍵，乃至成為了整部電影的內(nèi)在核心之一。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

庫伊拉引發(fā)的一連串事件，都是想法設(shè)法讓自己的服裝設(shè)計(jì)登上輿論頂流。每件衣服，都是她的武器，用來讓男爵夫人過氣，從而一步步完成復(fù)仇，并且挑戰(zhàn)整個(gè)時(shí)尚行業(yè)的現(xiàn)成體制。

在奧斯卡兩次獲獎(jiǎng)、七次提名的服裝設(shè)計(jì)師珍妮·比萬接下了這個(gè)難度巨大的項(xiàng)目。

僅僅是女主的華服，就更換了47次。這些服裝提供了濃郁的戲劇感，每一件都要直接參與劇情的轉(zhuǎn)折。

/《黑白魔女庫伊拉》劇照

兩人的分庭抗禮與爭奇斗艷，類似于兩種時(shí)尚觀念的對沖。男爵夫人的審美品味成熟、老氣，直接沿襲自五六十年代迪奧的設(shè)計(jì)。

而庫伊拉的則更為新潮，融合了時(shí)尚大師查爾斯·詹姆斯和亞歷山大·麥昆的設(shè)計(jì)，多種材質(zhì)的拼貼，妖異且出位，充滿天馬行空的創(chuàng)意。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

有很多人在談及《庫伊拉》的時(shí)候會(huì)cue到《小丑》。雖然我個(gè)人并不認(rèn)為拍一個(gè)女版《小丑》是迪士尼的初衷，但兩者確實(shí)有著非常明確的幾個(gè)相似之處。

不僅在于二者都要講述“反派起源”，并且給予他們灰暗的現(xiàn)實(shí)土壤，支撐“反派之所以成為反派”的敘事邏輯。這項(xiàng)不展開多談，只是兩者最淺表的相像之處。

/ 《庫伊拉》劇照

再往上一層，是二者都基于《自我與本我》中的“三重人格理論”，重新挖掘反派內(nèi)心深處的轉(zhuǎn)變，他們精神的病態(tài)隨著劇情的發(fā)展一步步加深。

庫伊拉的精神病態(tài)得到了豐滿的解釋與塑造——

一方面，是孩童時(shí)遭遇的霸凌與毆打、失去至親等悲劇設(shè)定；

另一方面，是成年后被社會(huì)的規(guī)矩與制度所限制，無法施展自己才華的不屈，以及最為重要的，報(bào)身世之仇的核心主線。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

艾絲黛拉是其“自我”，靠社會(huì)規(guī)范和道德準(zhǔn)則抑制著“本我”。而庫伊拉不僅是她的“人格面具”，也是“本我”被徹底釋放后所誕生出的分裂形象。

從這個(gè)角度而言，《庫伊拉》延續(xù)了《小丑》中主角擁有雙重身份、三重人格的設(shè)定。艾絲黛拉讓自己退隱，在壓抑、痛苦、仇恨中，庫伊拉登場，選擇靠智謀反擊，也就變得順理成章。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

弒父/弒母，則是兩部電影真正關(guān)注的核心。

《小丑》中，由于電影始終將鏡頭對準(zhǔn)華金·菲尼克斯，或者說他的表演比電影本身要出彩太多，導(dǎo)致觀眾很容易誤解——“這是一部獨(dú)角戲”。

但恰恰不是，實(shí)際上，亞瑟由普通人變身成小丑，只是這個(gè)悲劇故事外在顯露的一面。

/ 《小丑》劇照

我們?nèi)菀淄?，電影還有另外一條線索，講的是他缺乏父愛，而將脫口秀偶像莫瑞視作其“精神父親”，把托馬斯·韋恩誤會(huì)成是生父。

這樣兩個(gè)“父親”與他關(guān)系的幻滅與他的復(fù)仇，是典型的對于俄狄浦斯式“弒父”母題與敘事結(jié)構(gòu)的回溯。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

《庫伊拉》中，弒父被“性轉(zhuǎn)”成了弒母。

男爵夫人在欲望的驅(qū)使下，異化為弒女的“劊子手母親”；而當(dāng)她的親生女兒艾絲黛拉意識到這一點(diǎn)時(shí)，就迅速采取了技巧更高一籌的復(fù)仇。

為了實(shí)現(xiàn)自我欲望與價(jià)值，她們所做的每件事，背后藏匿的都是被異化的人格。

爾虞我詐的女性斗法，母女間互相“殺戮”的橋段，都承接了導(dǎo)演前作《我，花樣女王》與編劇前作《寵兒》的黑色喜劇脈絡(luò)，讓喜劇和悲劇之間互相穿透。

/ 《寵兒》劇照

雖然《庫伊拉》不可避免地需要與迪士尼傳統(tǒng)的合家歡風(fēng)格進(jìn)行調(diào)和，從而使得自身也走向了自我矛盾與割裂。

但我們?nèi)耘f可以清晰地想見這個(gè)故事的原貌，是一個(gè)生性善良的女孩，付出了無數(shù)的才華和汗水，卻囿于原生家庭的陰暗與社會(huì)的禁錮，而成為不折不扣的“魔女”。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

在迪士尼對公主們的塑造中，她們通常是要經(jīng)歷冒險(xiǎn)的考驗(yàn)與成長的挫折，保持自己心中的純良與勇敢，并在最終達(dá)成和解，迎來一個(gè)“丟給觀眾”的大團(tuán)圓美好結(jié)局。

即使在21世紀(jì)，即使多了不少新的、強(qiáng)調(diào)“女性力量”的公主，這套敘事的話語表面上看似不再牢固。但究其根本，仍舊沒有改變。

而這也是我認(rèn)為《庫伊拉》雖然談不上是出色的佳作，但它至少是一部逃離出迪士尼一貫體系、邁出步伐的電影。

/ 《黑白魔女庫伊拉》劇照

它不再承接以童話，而是代之以暗黑童話的寓意，讓公主與心中的魔鬼簽下契約。

在這個(gè)時(shí)代，公主開始黑化，變得冷酷、人格分裂，同時(shí)也敢愛敢恨，甚至相當(dāng)殘忍。

這也是暗黑童話的使命，它負(fù)責(zé)告訴觀眾：

你生活的世界，沒有童話。

/THE END