《風(fēng)吹半夏》讓演員趙麗穎再次成為全網(wǎng)焦點(diǎn)。然而，就當(dāng)下的制作現(xiàn)實(shí)而言，并不是每一個(gè)35+女演員都能拿到頭部資源，如趙麗穎般能切換在不同類型頭部劇集里的女演員少之又少。大部分女演員所面對(duì)的，是以35歲為坎而形成的“中年危機(jī)”。

　　曾幾何時(shí)，女演員想拿到不錯(cuò)的角色，只能在35歲之前扮嫩，35歲之后演“媽”，如今，相較前幾年，熟齡女演員有了更多的選擇，出演的角色越來越多元。不過在內(nèi)容層面，劇集里的人設(shè)年齡進(jìn)化還沒能跟上演員的進(jìn)化速度，中年女演員想要出演真正貼合自己年齡、氣質(zhì)的角色還是很難。

　　市場(chǎng)劃定年齡分界線

　　角色進(jìn)化未與演員同步

　　伴隨著內(nèi)娛業(yè)務(wù)能力、顏值雙高的35+姐姐的不斷涌現(xiàn)與觀眾審美水平的提升，觀眾呼吁行業(yè)多創(chuàng)作適合熟齡女演員塑造的角色，以展現(xiàn)這個(gè)年齡段女性的獨(dú)特魅力。近些年來，國(guó)產(chǎn)影視劇在選角上不斷向熟齡女演員傾斜，這些優(yōu)秀的演員相繼出現(xiàn)在主旋律劇、都市情感劇、職業(yè)劇與懸疑劇里。

　　如周迅在近幾年里主演的女性題材劇《不完美的她》，聚焦中年人情感生活問題的《小敏家》與未播職業(yè)劇《不完美受害人》；孫儷主演了聚焦建筑行業(yè)的職業(yè)劇《理想之城》，聚焦房屋中介行業(yè)的職業(yè)劇《安家》；白百何主演了聚焦酒店業(yè)與航空業(yè)的《歡迎光臨》，聚焦經(jīng)典國(guó)風(fēng)舞蹈作品《唐宮夜宴》創(chuàng)作始末與呈現(xiàn)舞蹈演員生存狀況的《我們這十年·唐宮夜宴》，王子文主演的醫(yī)療職業(yè)劇《了不起的兒科醫(yī)生》，聚焦輕熟女情感工作生活的《甜小姐與冷先生》等。

　　除職業(yè)劇外，在已有故事類型、陳述語境中創(chuàng)新劇情構(gòu)思、人設(shè)的劇本也在不少熟齡女演員的加持下，讓人耳目一新。如姚晨主演的呈現(xiàn)“非主流”母親形象與母女關(guān)系的《搖滾狂花》，聚焦熟齡單身女性情感生活的《假日暖洋洋》，展現(xiàn)新時(shí)代女性扶貧干部風(fēng)貌的《山海情》等。

　　顏值在線，業(yè)務(wù)能力能打的熟齡女演員，還出現(xiàn)在時(shí)尚劇里，如宋佳主演的聚焦時(shí)尚媒體行業(yè)轉(zhuǎn)型的《盛裝》，殷桃主演的多角度展現(xiàn)當(dāng)代都市女性工作戀愛觀的《愛的理想生活》；秦嵐主演的關(guān)注成熟女性工作感情生活的《理智派生活》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《芳心蕩漾》與民國(guó)傳奇劇《傳家》，俞飛鴻主演的聚焦中年人感情生活的《玫瑰之戰(zhàn)》等。

　　此外類型劇也是熟齡女演員的突圍方向，如馬伊琍主演的于萬眾矚目中開機(jī)的《繁花》，年代探案類型劇《旗袍美探》；陳數(shù)主演的諜戰(zhàn)懸疑類型劇《和平飯店》等。

　　可以說，近幾年熟齡女演員的生存情況有了大幅度好轉(zhuǎn)，向她們開放的資源類型更為多元。不過，熟齡女演員雖然不用繼續(xù)出演只會(huì)嘮叨、多事的更多側(cè)重于功能性的傳統(tǒng)媽媽，但其出演的角色也并沒有脫離家庭劇的語境，相關(guān)劇集的敘事方式還有拓展空間。

　　“后媽時(shí)代”演員角色錯(cuò)位

　　減齡出演依然為常態(tài)

　　相比起“婆婆媽媽”劇風(fēng)行的前幾年，當(dāng)下熟齡女演員的生存狀態(tài)確實(shí)好轉(zhuǎn)很多，觀眾“肉眼可見”的是眾多顏值高、氣質(zhì)佳的中年女演員不用只在家庭劇中打轉(zhuǎn)了，熟齡女演員也不負(fù)市場(chǎng)期望，貢獻(xiàn)了諸多經(jīng)典角色，如秦嵐塑造的眾多姐弟戀題材劇中的姐姐角色讓觀眾印象深刻，其實(shí)主演的《理智派生活》《芳心蕩漾》等劇集叫好叫座。而近段時(shí)間熱播的《風(fēng)吹半夏》熱度口碑雙高，不僅為市場(chǎng)注入了鮮活力，也為大女主劇的展現(xiàn)形式提供了全新思路。但當(dāng)下熟齡女演員的發(fā)展局限依然存在，首先從這些熟齡女演員們出演的角色來看，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇中的女性角色雖然實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，但還是趨于保守。

　　作為探討熟齡女性工作生活問題的主陣地，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)都市劇中的熟齡女性還是以媽媽為主，如姚晨雖然在《搖滾狂花》中大膽地塑造了一位非主流、有個(gè)性的媽媽，但其人設(shè)在創(chuàng)新的同時(shí)也還是選擇了媽媽這一相對(duì)“穩(wěn)妥”的身份；情況相同的還有周迅主演的《小敏家》，該劇雖然探討了中年人如何在現(xiàn)實(shí)與愛情之間找到平衡，但故事也依舊主要圍繞家庭展開，比如雖然劇中的劉小敏并沒有親自撫養(yǎng)兒子，但有關(guān)于親子問題的討論卻并沒有缺席。

　　可見，現(xiàn)階段的創(chuàng)新類角色并未實(shí)現(xiàn)大踏步向前，角色也尚未完全進(jìn)化，不管是從“雞毛蒜皮”媽媽過渡到“自我媽媽”，還是從“傳統(tǒng)少女”過渡到“另類表達(dá)”，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇中的諸多角色也還在“進(jìn)化中”，雖然不用繼續(xù)滿屏“家長(zhǎng)里短”，但從節(jié)奏上看，諸多創(chuàng)新劇集也并未實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)潔明快。

　　其次為演員本人與角色之間存在很大錯(cuò)位，熟齡女演員雖不再用扮嫩出演少女角色，但想要拿到有話題度的角色，還是要“減齡”出演。如1979年出生的姚晨主演《都挺好》（2018年開機(jī)）時(shí)已經(jīng)39歲，但其飾演的蘇明玉在劇中的年紀(jì)為三十出頭；1982年出生的孫儷主演《理想之城》（2020年開機(jī)）時(shí)已經(jīng)38歲，但其飾演的蘇筱在劇中的年齡為29歲；1984年出生的白百何主演《歡迎光臨》（2021年開機(jī)）時(shí)已經(jīng)37歲，但其飾演的鄭有恩在劇中的年紀(jì)不超過三十歲。

　　可見，諸多35+的女演員雖然擁有著在劇中繼續(xù)談戀愛也毫不違和的顏值，也是大女主劇、創(chuàng)新人設(shè)劇集的熱門人選，但市場(chǎng)上依舊少見基本符合她們年齡、顏值、個(gè)人生活狀態(tài)的“痛快”角色，能讓她們?nèi)驷尫坯攘Γ鴭寢岊惤巧惨廊贿€在頭部熟齡女演員的選擇范圍中。值得一提的是，相較于大部分國(guó)產(chǎn)都市劇，《玫瑰之戰(zhàn)》中女性的人設(shè)、劇情無疑擁有了很大進(jìn)步，其讓熟齡女演員掙脫了單一的媽媽身份，較為接地氣的劇情，也給予了觀眾快速入戲的氛圍，并為國(guó)產(chǎn)都市劇中的熟齡女性提供了全新的人設(shè)形態(tài)。

　　市場(chǎng)風(fēng)向趨保守

　　“大齡戀愛”依然缺乏生存土壤空

　　其實(shí)演員與角色之間的反差與錯(cuò)位，還是市場(chǎng)環(huán)境導(dǎo)致的。內(nèi)娛女演員之所以會(huì)戲路受限，源于吸納大量女演員“就業(yè)”的劇集市場(chǎng)擁有“非老及幼”的天然屬性。

　　在一般認(rèn)知里，劇集觀眾多為女性，女性更喜歡看感情展現(xiàn)豐富的劇集，但在實(shí)際生活中，因受“三十而立”傳統(tǒng)婚戀觀的影響，30歲左右的觀眾多有婚戀焦慮，但在超過35歲后，大部分人的婚戀問題要不已經(jīng)解決，要不看淡，婚戀問題已不再是一個(gè)人的生活重心。

　　而因?yàn)槟挲g更為成熟、視野更為寬闊，35+的觀眾不再將大部分注意力局限于感情方面，因而一部講述中年人生活的劇集如果單談感情，在很多觀眾眼里是單薄與蒼白的，35+女演員再演感情戲，在觀眾眼里是較沒說服力的，而年齡更大的女性觀眾，則又會(huì)把目光轉(zhuǎn)向家庭劇。

　　縱觀當(dāng)下的影視劇市場(chǎng)，如今市面上體量最大的都市情感劇鮮有展現(xiàn)30-40歲這一年齡層的劇集，這是這一年齡層所能遷出的故事不夠多維造成的。30-40歲的中年人通常父母康健，孩子還小，相比起40+的中年人棘手問題還較少，“尷尬”的年齡段，讓圍繞這一年齡層的故事一直無法從“大齡剩女”、婆媳矛盾等話題窠臼中走出，而即便有描述這一年齡層的劇集，單身女主的年齡設(shè)定往往也不會(huì)超過35歲，即便有超過35歲的單身、離異女主，也往往不是主流。

　　也正是因?yàn)槭苓@樣的傳統(tǒng)觀念影響，國(guó)產(chǎn)劇中對(duì)談戀愛還有需求的“大齡剩女”或女強(qiáng)人，年齡設(shè)定便被框定在35歲之內(nèi)，即便是40+演感情戲不違和的女演員，劇中的角色往往也小于實(shí)際年齡。

　　總結(jié)國(guó)產(chǎn)劇“鐘愛”的年齡層，多為20+或40+，20+的青春故事有朝氣有熱血，40+的中年人日常生活維度廣泛，因?yàn)檫@個(gè)年齡層的中年人如果已婚已育，他們的孩子大多已經(jīng)上中學(xué)，可以同時(shí)探討職場(chǎng)晉升與青春期煩惱等問題。這或許也是周迅這樣的靈氣女演員會(huì)演媽媽的原因，畢竟相比起簡(jiǎn)單的談戀愛，遭遇棘手問題的媽媽角色更能展現(xiàn)演技。

　　總結(jié)近些年來熟齡女演員出演的劇集可以發(fā)現(xiàn)，要想讓業(yè)務(wù)能力抗打、顏值在線、個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的熟齡女演員拿到真正適合自己的角色，還有賴內(nèi)容市場(chǎng)的進(jìn)一步擴(kuò)容、類型的進(jìn)一步豐富。而30-40歲，也不應(yīng)該成為“不討喜”的年齡。